ブラックメタル民俗学者ライアン・クラックナーの紹介

ライアン・クラックナーが学生の頃に描いた地図に従っていたら、おそらく今頃ニューヨークにいて、ジャズクラブでギグをしたり、セッションの仕事をしたりしているだろう。ニュージャージー生まれのギタリストである彼は、ウィリアム・パターソン大学音楽学校でパフォーマンスを専攻しており、大学と近隣のニューヨーク・シーンとの深いつながりは、もし彼が行動し、規定を忠実に守れば、ジャズ・ミュージシャンとして快適な生活が十分手の届くところにあったことを意味していた。プラン。代わりに、ジョニー・キャッシュの声を聞いた。

「それはちょうど私が実家を出たばかりの頃でした」とクラックナーさんは思い出す。「私は19歳だった。古いルームメイトの一人の男と車で外をドライブしていたところ、彼はジョニー・キャッシュを演じ始めた。高校と大学の2年間を通して、最も激しいジャズだけを聴いて、1日12時間練習していたので、今は「A Boy Named Sue」のライブバージョンを聴いています。人々が熱狂するのを聞いて、私は『ジャズ音楽であんなに熱狂する人を聞いたことがない』と思った。」

クラックナーが学校に戻ったとき、バラの花は取り返しのつかないほど落ちていました。「私の知り合いはみんなブルックリンに行ったか、何人かはマンハッタンに行きました」と彼は振り返る。「彼らの中にはツアー・ギグをする人もいた。そして私はちょうど思った、「それはクソみたいな死のようだ」卒業後、彼は荷物をまとめてナッシュビルに引っ越しました。

物事はすぐには進みませんでした。クラックナーは、階級社会が確立された町で敵対的な角杭であり、自分の居場所を見つけるのに苦労していた。彼はジャンクヤード・ロードというバンドを結成し、アルバムをレコーディングしたがリリースすることはなかった。クラックナーは「ヘヴィなサザン・ロックのようなクソだけど、奇妙な時間の変化と不協和音がたくさん入っている」と評した。ジャンクヤード・ロード時代、クラックナーは大酒を飲み、ジャズ・ガイだった過去に悩まされていた。彼はその経験を「あなたの中に二匹のオオカミがいる」というミームで説明している。「一人は人生を理解しようとしているアルコール依存症のメタルヘッズ、もう一人はそれにどう対処するかを模索している抑圧されたジャズミュージシャンだ。アルコール狂者は同じ体に囚われているのです。」

『ジャンクヤード・ロード』の後、クラックナーは酔いがさめ、アウトロー・カントリー歌手のボブ・ウェインやサザン・ロック・バンドのフィフス・オン・ザ・フロアとツアー・ギグを行うことになった。 2015年、彼はフィドル奏者兼ボーカリストのルーシー・コクランとメタルとカントリーのハイブリッド・スタンプ・テール・ドリーを共同設立した。このプロジェクトは、クラックナーが最終的になるミュージシャンの最初の輪郭を描きました。（コクラン抜きでスタンプテイルという名前で今も存在している。）皮肉なことに、クラックナーがジャズの世界の外で進むべき道を見つけるには、ジャズの教育に戻る必要があった。

「大学時代、ジェイソン・モランという男に師事していましたが、ジェイソンは世界最高のジャズ・ミュージシャンの一人でした」とクラックナーは言う。「彼は今もそうだと思う。彼の最初の数枚のアルバムはかなりストレートなものでしたが、最終的に彼は 80 年代初頭のヒップホップとテキサスブルースのたわごとをミックスし始めたものに夢中になり、それはとても新鮮でした。」

モランのジャンル混合実験からインスピレーションを得て、クラックナーは、メタル、ジャズ、アメリカンフォークおよびカントリーミュージックという、彼の 3 つの最も深い音楽愛を組み合わせる方法を考案しました。クラックナーはその基本的な公式を現在までに 9 つの別々のプロジェクトに分割しており、それぞれのプロジェクトには独自の要素のブレンドが含まれています。彼の中の二匹の狼は格闘するのをやめ、調和して協力し始め、その結果、現代のブラックメタルで最もエキサイティングなディスコグラフィーの一つが誕生しました。

クラックナーは最近、彼の活動中の各プロジェクトについて私たちに説明し、さらにいくつかをからかっていました。エクソダスのジャック・ギブソンとの新しいブラック・メタル・デュオ、ワイドスプレッド・パニックのデュアン・トラックスと部分的に即興で作られたサザン・スラッジ・バンド、そしてさまざまなフリー・ジャズ構成などです。ニューヨークのレーベル、29th Street Editions。特にこれらのジャズのレコードは、慣例に屈することを拒否することでキャリアを彩ってきたアーティストにとって、一周目の瞬間を象徴するものである。パンデミックの直前にクラックナーはノックスビルに移住したが、ニューヨークやナッシュビルのより大規模なシーンから隔離されたことが彼の創造性にとって恩恵となったと彼は言う。